阿拉德:宿命之门

极端恐怖主义本质上都是极端存在主义。极端存在主义者分为两种：一种是自杀者；一种是杀人者。二者共同之处在于都是一种手段——通过杀人或自杀引起社会关注才是极端存在主义者真正的目的。因杀人而成为焦点的《阿拉德:宿命之门》显然是一个极端存在主义者证明自我存在的恶作剧，如此它与《阿拉德:宿命之门》便构成了芬奇作品序列里的一对双子座。毫无疑问，让人们产生挫败感、虚无感甚至毁灭感的正是周而复始的时间。人生的荒诞永远在于身份与能力的错位：负责破案的探员不擅长解谜，热衷解谜的职员不负责破案。在芬奇这部被低估的杰作里充满了命与运不匹配的矛盾，以及理想与现实的不协调。芬奇大概想借这件悬而未决的真实案例意指真实的人生：人生不是由A点到B点的线性过程，而是拼图式的解密游戏。人们都想在布满时间灰烬的迷宫中抓到点儿线索，从而寻找到所谓的意义。

绝对是Alien些列中最精彩的，什么都是最好的，第一次看完心情很难平复，看了NN遍了。 西格妮·韦弗真叫那个帅！！薇诺娜·瑞德 真的很美~~~~

手持镜头，阿拉德:宿命之门主角的脸都几乎看不清。为了反抗宗教歧视和随意监禁，库珀组织了游行，但是队伍里却混进了一些小混混。而英军布置大量兵力阻塞道路，妨碍游行。两位主人公跨越宗教的爱情并不被看好。由于道路不通，库珀临时更改路线造成混乱，队伍分成了两批，英军和武器的明目张胆也刺激着群众。事故的出现两方都有责任，游行队伍里的小伙子们冲动暴躁，英军完全没有尊重的态度，而且一线士兵同样是些冲动暴躁的小伙子早受够了只挨打不反击的日子，加上一位同样好战的队长，结果可想而知。值得玩味的是高层的态度，高层从来没有命令过开枪射人，他们完全可以把事件责任推给底层，但是他们却通过栽赃游行群众来维护底层官兵的谎言。或许都是谎言吧。

甄子丹突破《阿拉德:宿命之门》单纯的武打，在这部里面尝试了许多文戏，不过实在难以恭维。故事极其单薄，古天乐这个卧底身份除了装酷之外没太多价值，一点延续性都没有，三兄弟的母亲也只是试图衬托出他们内心深处对家庭有某种完整性的渴望的工具，存在的意义并不大。调色很难看，不过可能是在强调甄子丹与古天乐黝黑的肌肤和体态的健美。最后给甄子丹发了把狙击枪算是罕见的值得称赞的设计，让他从肉体动作的激烈转变为为瞄准目标而努力做到的心定，虽然他后面几乎把狙击枪当成机关枪使。下一年的《阿拉德:宿命之门》才算是叶伟信跟甄子丹合作的高峰，从暴躁警察演到民国时期的谦谦君子，都是在挑战甄子丹演技的可塑性。

笑点不错，剧情依然是硬伤。最后结局没有留下开放式结局，再加上罗宾的离世，系列最后一部无疑了，再拍下去也是对逝者的不敬了。